Tra gli anni Cinquanta e Sessanta, filosofia, musica e notazione condividono un medesimo percorso. L’espressionismo, per primo, aveva avvertito l’esigenza di un nuovo linguaggio per esprimere l’azione e il processo, per creare un nuovo universo. Le nuove tecnologie favoriscono ora la nascita della musica sperimentale: i musicisti sentono la necessità di rappresentare in modo nuovo il suono, il rumore, il silenzio. Nel nostro saggio ci serviremo dell’analisi di alcune partiture al fine di mettere in evidenza la stretta connessione tra pensiero e musica, tra filosofia e composizione. Concentreremo la nostra disamina su John Cage e Cornelius Cardew. Dedicheremo particolare attenzione all’opera Treatise di Cardew in virtù della indiscutibile relazione che vi è tra il Tractatus di L. Wittgenstein, con la sua teoria raffigurativa del linguaggio, e l’uso di segni e simboli grafici nella partitura di Cardew.
Philosophy, music and image in the contemporary notation
Philosophy, music and notation are in the same path between 1950s and 1960s. Expressionism begins to need a new language to express the action, the process, to perform the music in order to create a new universe. New Technologies facilitate the birth of experimental music and, therefore, musicians see the necessity to represent sound, noise and silence in different ways. In this essay we try to analyse some scores to put on the surface the strong link between thought and music, between philosophy and composition. We will focus this investigation on John Cage and Cornelius Cardew. We pay special attention in the work Treatise by Cornelius Cardew due to the unquestionable relationship between the Tractatus by L. Wittgenstein, its picture theory of language and the use of the graphic signs and symbols in this score.
Magda Polo Pujadas
Athena Musica 